2017
Peer Gynt

Beschreibung

Henrik Ibsen wurde am 28. März 1828 in Skien, einer kleinen Handelsstadt an der norwegischen Südküste geboren. Sein Vater Knud Ibsen gehörte als Grossist zu den angesehenen Bürgern der Stadt. Doch im Jahre 1835, Henrik war gerade 7 Jahre alt, musste der Vater seine Zahlungen einstellen. Er hatte sich bei seinen Geschäften finanziell übernommen. Betrieb und Haus in Skien kamen unter den Auktionshammer. Die Familie zog mit den vier Kindern auf den Hof Venstap, drei Kilometer nördlich von Skien. Diese regelrechte Deklassierung muss in dem kleinen Henrik seelische Wunden geschlagen haben, die zeit sei-nes Lebens nicht ganz geheilt sind.

Einige Jahre ging der kleine Henrik auf die Bürgerschule in Skien. Für die weiterführende Lateinschule reichte das Geld des Vaters nicht. Deshalb kam er auf eine kleine Privatschule, die von zwei Kandidaten der Theologie betrieben wurde. Im Frühjahr 1843 war er mit der Schule fertig. Am ersten Oktober 1843 wurde er konfirmiert. Gleich danach zogen die Ibsens wieder nach Skien und mieteten ein Haus. Dort ver-brachte Henrik seine letzten Monate in Skien. Länger durfte er nicht bleiben. Es war ausgemachte Sache, dass er sich nach der Konfirmation seinen Lebensunterhalt selbst verdienen musste. Er wurde als Lehrling zu einem Apotheker nach Grimsted vermittelt. Henrik Ibsen war also noch keine sechzehn Jahre alt, als er ganz auf sich allein gestellt und fern vom Elternhaus sich selbst durchbringen musste.

«–während da draussen eine grosse Zeit brauste, lebte ich auf Kriegsfuss mit der kleinen Gesellschaft, in die der Zwang der Lebensbedingungen und Verhältnisse mich sperrte.»

1875 Vorwort zur zweiten Auflage seines Jugenddramas Catilina

Die Apotheke, in der der junge Hendrik gewissenhaft seinen Dienst versah, ging recht und schlecht. Er hatte Mühe, sich einigermassen anständig zu kleiden. Zudem ging er mit einem Dienstmädchen ein Verhältnis ein, das nicht ohne Folgen blieb. Für den kleinen Jungen zahlte Ibsen über vierzehn Jahre lang Unterhalt.

Die Jahre in Grimstad stärkten in dem jungen Ibsen das Verlangen, aus den engen Verhältnissen, in denen er hier lebte, in eine bessere Zukunft auszubrechen. So versuchte er nachts, sich das Wissen anzulegen, das ihm den Weg zu einem Mediziner-Examen eröffnen sollte. Aber vor allem las er Romane und Komödien. Zu der Zeit verfasste er sein erstes Drama. In durchwachten Nächten schrieb sich der inzwischen zwanzigjährige Apothekerlehrling die Freiheitsbegeisterung, die in ihm durch die Revolutionsbewegungen auf dem Kontinent geweckt worden war, von der Seele. Sein erstes Stück «Catilina» wurde 1850 veröffentlicht. Es erregte vor allem in Studentenkreisen Aufsehen und Interesse. Catilina der adelige Römer will seine Kräfte zur Rettung des im Verfall begriffenen Rom und zu seinem Ruhm einsetzen. Doch es wird kein politisches, sondern ein psychologisches Drama. Im Mittelpunkt steht der Mensch und seine Konflikte. Schon hier zeichnet sich sein Hauptinteresse als Autor ab, anhand einzelner Schicksale die sozialen und politischen Verhältnisse, in denen sich seine meist Antihelden befinden, zu beleuchten.

Da es sich von der Literatur alleine allerdings nicht leben liess, erhielt er eine Stelle am Nationaltheater in Bergen als Theaterdirektor und Dramaturg. Später arbeitete er auch als Bühnendirektor und Regisseur. Er war verpflichtet, Stücke zu verfassen. Die Themen nahm er hauptsächlich aus der Geschichte Norwegens. Doch auch hier werden es keine rein historischen Dramen. Es sind in erster Linie psychologische Charaktertragödien. Er unterzieht die handelnden Personen seiner Dramen einer Psychoanalyse, die allerdings nie getrennt von ihren sozialpsychologischen Voraussetzungen gesehen wird. Doch das Publikum verkennt seine Stücke. Die Zeit in Bergen brachte nicht den erhofften Durchbruch.

Er wechselt 1857 als künstlerischer Direktor ans norwegische Theater nach Christiania. Er wird Leiter des Theaters und erhält zum ersten Mal ein regelmässiges Einkommen. 1859 heiratet er Suzannah Thoresen, die Tochter eines Pastors. Ein Jahr später kommt ihr einziges Kind, Sohn Sigurd zur Welt.

«So brach man denn über mich den Stab»

Das norwegische Theater hatte zu sehr um seine nackte Existenz zu kämpfen, als dass es sich künstlerische Experimente leisten konnte. Leichte Komödien und Singspiele mussten immer wieder dafür herhalten, das Haus zu füllen. So ist es nicht verwunderlich, dass Ibsen in kurzer Zeit in seinem Engagement erschlaffte. Auch konnte er den Verwaltungsrat des Theaters nicht von seiner Arbeit überzeugen. Für seine psychologischen und gesellschaftskritischen Stücke war die Zeit noch nicht reif. Die verzweifelte Suche nach Wahrheit ebenso wie die Relativierung bestehender gesellschaftlicher Werte, die in seinen Stücken immer wieder Thema sind, wurden vom Publikum auch in Christiania nicht angenommen. Das Theater musste in der Saison 1862/63 Konkurs anmelden.

Tief enttäuscht von Norwegens Publikum und von der politisch unentschlossenen Haltung Norwegens zu den Revolutionsbewegungen auf dem Kontinent, verliess Ibsen in den ersten Apriltagen des Jahres 1864 Norwegen und blieb 27 Jahre lang seiner Heimat fern. Mit der finanziellen Unterstützung eines Dichterkollegen reist er über Lübeck und Berlin nach Italien.

Im Jahre 1867 entstand PEER GYNT, fern von der Heimat doch zutiefst inspiriert von der nordischen Sagenwelt. Aber das Stück reicht weit über den engen norwegischen Rahmen hinaus in eine für das 19. Jahrhundert kennzeichnende geschichtliche Dimension. Mit den beiden Stücken «Brand» und «PEER GYNT» hatte Henrik Ibsen zu seiner Identität als Dichter gefunden. In den folgenden Jahren wechselt Ibsen oft seinen Wohnort zwischen Deutschland und Italien. Dresden, München, wieder Italien, wieder nach München. Erste deutsche Übersetzungen werden in Angriff genommen. Auch erste Aufführungen seiner Stücke ausserhalb Skandinaviens finden statt. Es entstehen: «Nora», «Ein Puppenheim», «Gespenster», «Ein Volksfeind», «Die Wildente», «Rosmersholm», «Die Frau vom Meer», «Hedda Gabler» etc.

Ab 1891 kehrt er wieder nach Norwegen zurück. Zu seinem 70. Geburtstag erlebt er in den drei skandinavischen Hauptstädten eine glanzvolle Feier. Die langer-sehnte Anerkennung in seinem Heimatland. 1906 stirbt Henrik Ibsen und erhält ein Staatsbegräbnis.

Henrik Ibsen hat vielleicht wie kein anderer Dichter des 19. Jahrhunderts das literarische Spektrum seiner Zeit abgeschritten. Von nationalen romantischen Anfängen hat er über «PEER GYNT» den Weg zu der ihm eigenen Form des kritischrealistischen Gegenwartsdramas gefunden. Lange vor der Entdeckung Freuds unterzieht Ibsen die handelnden Personen seiner Dramen einer Psychoanalyse, die allerdings nie getrennt von ihren sozialpsychologischen Voraussetzungen gesehen wird. Dabei schöpft er die überkommenen Dramenformen bis an die Grenzen ihrer Möglichkeiten aus und bereitet so dem Drama des 20. Jahrhunderts den Boden.

Quelle: «Ibsen» Gerd Enno Rieger, Rowohlt 1981

Beschreibung

Ibsens Peer Gynt entstand in wenigen Monaten des Jahres 1867 in Italien. Man könnte dieses Stück als eine Art Abrechnung mit seiner norwegischen Vergangenheit betrachten. Die Hauptfigur charakterisierte Ibsen als eine halb mythische, halb märchenhafte volkstümliche Gestalt der neueren Zeit. Die folkloristischen Motive liefern den Rahmen und Hintergrund einer Biografie, in der sich die Entwicklungstendenzen des 19. Jahrhunderts widerspiegeln. Am Schicksal Peer Gynt wird der Übergang einer bäuerlichen Gesellschaft zur expansiven Industriegesellschaft dar-gestellt. Was Ibsen in diesem Zusammenhang interessiert sind weniger volkswirtschaftliche Fakten, als die psychischen Auswirkungen, die sich durch diesen Umbruch ergeben. Wenn der junge Peer Gynt drei Akte hindurch in eine Traumwelt flieht, wenn er auf seine Weise die Realität von aussen herum angeht, dann ist dies eine Form von Daseinsbewältigung, die ihn im Konkurrenzkampf einer expandierenden Industriegesellschaft auf dem internationalen Markt überleben lässt. Insofern unterscheidet sich der erfolgreiche Spekulant des vierten Akts nicht von dem jungen Peer Gynt, der es in gleicher Weise verstanden hat, sich der Frage nach seiner eigentlichen Identität zu ent-ziehen. Die wirtschaftliche Expansion hat derart abenteuerliche Formen angenommen, dass sich auch hier die Grenzen zwischen Traum und Wirklichkeit nicht ausmachen lässt. Alle Rollen, die Peer Gynt spielt, sei es als Prophet, der sich von den weiblichen Reizen Anitras, der Tochter des Beduinenhäuptlings, betören lässt, sei es als Besucher eines Irrenhauses, wo ihn die Insassen zum Kaiser seiner Selbstsucht krönen – , sie illustrieren immer deutlicher, dass Peer vor lauter Rollenspiel nicht in der Lage ist, sein eigenes Ich zu finden. Sein Leben besteht aus Schalen ohne Kern, wie er im fünften Akt am Gleichnis einer Zwiebel an sich selbst exemplifiziert.

Die individuelle Freiheit leben zu können, war Ibsen wichtiger als alles andere. Mit seinen Stücken auf die gesellschaftlichen Missstände aufmerksam zu machen, seine Triebfeder. Um Ibsen’s Anliegen hier und heute gerecht zu wer-den, haben wir uns entschieden, in der Erarbeitung dieses Stückes neue Wege zu gehen.